如题——msn太慢了，现在搬迁到了新浪——别笑我没骨气，很多朋友在哪里，踩的时候多少方便些……

还有人来么？其实这里也长草了。

留下草丛中的行迹，想我的朋友去找我吧。

湘云 限三江韵

言笑偏宜异地腔，懒教惆怅对孤窗。
不吝芳樽十九醉，曾消心事二三桩？
风华吟倦塘迷鹤，画梦觉残月落江。
清瘦休怜人照水，好将燕子看成双。

元春 限四支韵                

花开花落总离离，夕殿愁怀两不宜。
末路抬眉方道倦，浮生回首渐行歧。
三春聚散三生泪，一世升沉一步棋。
梦逝今朝君莫挽，来生唯愿是田篱。

迎春 限五微韵

长爱时闲惯掩帏，红尘懒看是如非。
蛾眉浅浅清容倦，寒日萧萧冷色微。
孤枕可教说自守，鸳鸯莫与道同归。
他时我若为司命，愿使君卿背对飞。

 

……待续。三江最难，个人最喜欢元春那首。

 

很早以前，我就曾听说网上有个叫“稻香老农”的发明了一种作诗软件，专门针对古体诗而设，只要输入题材、题材、韵，就能给你拼出一首诗来。当时只是一笑而已，全不当回事，直到后来朋友发给我一个，信手一玩才发现它的工稳。

我自己并不算个完全会写诗的人，仄部三声时常分不清楚，而且也总是忽略孤平问题，所以格律错误也是时有出现的。好句子和格律冲突了，我也往往舍格律凑意境，是以合辙在我眼中是件挺困难的事。然而在这套软件看来，似乎最简单的就是格律。

我手头的估计版本已经很老了，还是网友好几年前发给我的，我重新装上软件，随意敲了几个字试了试：题材：“花”；体裁：词牌“一斛珠”，仅仅0.864秒的时间内，一首《一斛珠》已经出炉：

“苹花红树，着花此处奴归处。
随君花记花庵主。重觅重过，花草霾风雨。

 

花卜野棠花绛缕，如花远堕风兼露。

花疏此处堂风虎，望处风花，花落鸣花鼓。”

虽然说通篇看去不太成话，但词藻也算古雅，“如花远堕风兼露”也能算个妙句。我随意动了几个字，变为如此：

“萍飞红树，着花此际奴归处。

随君犹记花庵主。方觅重往，幽草霾烟雨。

 

零落寒棠零落缕，如蓬远堕风兼露。

花疏人寂愁怀故，看取风华，日落归萧鼓。”

随意键盘删减，不过三四十秒的事，再加上生成原诗的1秒——这意味着随便一个稍微懂些古典诗意平仄的人，利用这个软件都可以在一分钟内轻易写出一首不错的——至少看上去很唬人的诗词，而且按生成的诗格式来走，绝不必担心格律有误。一两个韵字不妥，只要从韵部里挑一个就行，省去了大量工作。

我虽然不算是快枪手，但诗歌创作也决不算太慢，但若是凑一首七律，平均速度怎么也要十到二十分钟。一向自负才情不弱的我遇上速度高我二十倍的与软件合体的对手，也只能皱眉兴叹了。

很多人曾悄悄跟我说过，一些我熟识的才思敏捷的网友都用这个软件。他们的创作不但曾令我心悦诚服，也已博得了很大名气。大家常常饶有兴味地想看看我作何反应，所幸我电脑没有摄像头，也不用对所有人公布我的表情，才没有因为满腹愤慨得罪过谁。

现在大得几岁了，心境总比那时候平和了。看着这类作诗软件已经上了多家报纸，那时的心境又多少重拾了些起来——少了几分愤怒，多了一点儿淡然。凡稍微有点本事的人都不会愿意看着别人用捷径取得和自己一样的结果，但真正爱自己所做的事业，可能就能把一切看得淡些了。诗家写诗，大抵为了自抒怀抱，若是真的写出来是为了让别人帮着挑平仄看用语的，至多算个诗匠，用字潜词间，功利之处都清晰可明。可以举我改的那首诗为例，虽然有所改动，让言语自然了些，但毕竟是完全按照生成的路子走的，并非有感有悟，也绝未斟酌打磨。不必行家，我自己就能看出用心程度。

“萍飞红树，着花此际奴归处”句，远看好像女子自伤身世，说自己命如飘萍，但其实空洞无物，先是用了萍飞的动态，而后突然一个“此际”把画面定住，用字突兀。且“着”字本有附着之意，和漂泊无依就差远了。“花庵主”字，经过我的实验，发现是作诗软件中的一个固定词条，只是随机出现；胡乱用典，不提。再往后看，为了凑韵，软件随机提供了“雨”，诚然烟或雨或风或霜都是诗家常用字，无论用在那里都不算坏，但咏花之诗，前面还是萍飞四处漂泊的孤独无依，现在突然来了烟雨，玷染了飘萍轻薄的动态，立刻破坏了全部意向。再看下阕，原词里提供的字眼非常乱，我随便套了个句式定住，也不见好，尤其是“缕”字，绝对是凑韵之嫌，没什么可说。后面我说算是好句子的“如蓬远堕风兼露”，其实好也就好在“兼”字上面。而经过我不断搜索，“风兼月”、“风兼雨”、“风兼露”都是常用词条，看来软件制作人的体悟是用兼连接两个天气名词往往收奇效，于是做成了公式。后面三句，作诗软件写的实在不成话，我也就瞎改了改，按照软件言而无误的精神，用上了很多常用意象。跟立意更是全然不搭的了。

之所以这么长篇累牍地分析这首不到一分钟诞生出来的诗，正是想说明诗心和诗律的区别。我不敢说所有认真创作出来的诗歌都经得起推敲，但只有真正经过了思量和感悟的句子写出来的诗才值得欣赏和体悟。而作诗软件做出来的，即使偶有妙语，格律相称，也只能算是一堆词句的叠砌，不成好句。虽然“鸟宿池边树，僧敲月下门”未必算得上千古名句，但是确实比一些堆叠的联子读着舒服得多。清照自己曾说她早期一首《小重山》里，“花影压重门，疏帘铺淡月”两句有些落了俗套，将之比起前面贾岛的句子，确实可见其雕砌。最近看见很多诗家在网上痛骂作诗软件玷污了诗歌纯洁，我沉吟很久，觉得也没什么必要了。清者自清，那些拿着软件，自以为轻松写了诗的受骗者其实也可怜，即使一日造出成百上千首，品读之时也未必比我敝帚自珍，闲来吟哦几句自己的得意联子来的舒畅。

当然从社会角度上来看，这种作诗软件虽然助长了一些不太好的风气，却也唤起了大家对诗歌意义的一种反思。看着记者采访路人，大家谈到怎样诞生出来的作品才是诗的时候，我不禁微笑了。感激这种软件和这种炒作，把大家从“梨花体”事件对诗人的冷嘲热讽中带了出来，让我们看到了一个更有层次的问题。

行文至此，似乎也不需多言了。

请衷心感激爱诗或恨诗产生的一切人或物事。行吟于古意，他们是载体。

    最近看了很多唐宋小说，虽然古文的确晦涩难懂，但好歹故事大部分听说过，没有注解却也能看得津津有味。

其中我最喜《李娃传》，倒不是因为情节多么出彩，仅仅因为只在这部小说里，我看到了古代男子的真心。

虽然同在唐宋传奇中，霍小玉、崔莺莺、谭意哥、任氏等女子也都各有各的妖娆动人，但男子或是相负，或是猜疑，都或多或少为小说抹上了一层血色的凄丽之色，不可谓不美，但委实看着窝囊。唯独李娃的出场为小女子们抖了回精神，虽然可能很多人觉她处事难测，但就是这般“任是无情也动人”的风致才使人物更加出尘。

李娃的出场是通过公子的眼睛而描绘的。“阖一扉，有娃方赁一双鬟青衣立，妖娆要妙，绝代未有。生忽见之，不觉停骖久之，徘徊不能去。”这几句话让我想起了清照的“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”说老实话这首《点绛唇》我素来不爱，除了“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，通篇句子都不见好。唐敏曾说这首小词绝非清照所写，更有甚者道“和羞走”三句颇有勾栏卖笑的味道——但用在这里形容李娃，我却觉得很合适。这个女子虽“节行如是”，但掩不住骨子里的妩媚风流，若是生长在金庸笔下，怕又是个殷素素样的小妖女了。

惊鸿一瞥后，没人未曾尝试过挽留。于是公子“洁其衣服，盛宾从而往”上门拜见，李娃再次出场，又有一般描绘：“明眸皓腕，举步艳冶。生遂惊起，莫敢仰视。”仿佛见到陈圆圆的韦小宝，失措中的究竟其实是惊艳。

历来娼家女子身边都会陪着个作反衬的老鸨，任何小说中，她们的角色都是没眼力价儿和爱财如命，《李娃传》也不例外。老鸨见二人聊得投机，待到时候差不多便发话了：“鼓已发矣，当速归，无犯禁。”以退为进的套路，公子自然便提出留宿，老鸨先不作声，待李娃答应留下，方道：“唯唯。”骗到财神爷还要摆出被占了便宜的嘴脸，似乎历来是生意经里的经典篇章。

觥筹交错的夜宴便不必提了，老鸨借机起身走后，二人的初识情节达到顺理成章的高潮阶段——相许。“生娃谈话方切，诙谐调笑，无所不至。”看到这句话，我脑中几乎立刻能浮现起了那风情万种却应对从容的女子的一颦一笑。这是个古龙善写的带点风尘味道的“坏”女人，按儿时的印象我想到的是林仙儿，但重读后我却觉更像《大旗英雄传》里的温黛黛。虽然那个角色的转型古龙写的不太成功，但是她那种林仙儿没有的烈性和无畏却在李娃身上有同样地体现——当然，这是后话了。

“生曰：‘前偶过卿门，偶适在屏间，厥后心常勤念，虽寝与食，未尝或舍。’娃笑答曰：‘我心亦如之。’”聊聊几句，写出了公子的急切热忱和李娃的淡定。任你如何表白，听就听了，最后也只是浅浅一笑：“我也是一样的呀。”远近的距离感掌握实在恰到好处。

这种女子天生也只应生在娼家——若在寻常的千金之户，绣帘重重、庭院深深，倒怕三从四德却要遮掩了她们的风致，折损了她们的从容。热情的少年人——比如阿飞，比如云铮，也比如这个公子，便都陷入她们淡定温和的眼波，再也无法自拔——于是公子进一步道：“今来，非直求居而已，愿偿平生之志。但未知命也若何？”这位公子并非等闲人家的浪荡少年，相反，却是“时望甚崇，家徒甚殷”的世家之子；而他自己，却也是“隽朗有词藻，迥然不群，深为时辈推服”的翘楚；如此拉下身价，直截了当地跟一个娼家女子求婚，却也是痴心一片，天地同鉴了。而这时，话自然便不该由李娃来说：仙儿有个林铃铃，而李娃也有个鸨母。“言未终，姥至，询其故，具以告。姥笑曰：‘男女之际，大欲存焉。情苟相得，虽父母之命，不能制也。女子固陋，曷足以荐君子之枕席？’生遂下阶，拜而谢之曰：‘愿以己为厮养。’姥遂目之为郎，饮酣而散。”这鸨母一看就是风月场上打滚过来的，生生把人家思慕之心理解成了男女之欲，真是庸俗。而那公子却不辩解，还拜而谢，愿称为“厮养”，这也难怪后来他爹那么生气了。身为情种，原来的身份高度最终要通通被人家掠夺干净——有情的人总是不对。

一年后，自然而然地余财荡尽。“岁余，资才仆马荡然。迩来姥意渐殆，娃情弥笃。”人总要到穷困的时候才能看到世态炎凉。郭大路的名言是“鸨儿爱钞，姐儿爱俏”，虽然公子外表怎么也算俏，但在这里我却觉得李娃对公子还并没有太深的感情。再痴心，也不过是个几年的客人而已，筵席无不散，聪明淡定如李娃怎么会看不懂这些？

于是鸨母的计划开始实行：先让李娃以求子的名义约公子去竹林寺拜祭，在庙中住了两夜后，李娃又拉公子去看一个所谓的姨母。言谈正欢，突有人来报说鸨母得了急病，让李娃速回叫走了她。公子原想一起走，却被借口商量丧事挽留了下来，后来自己不放心追过去看，李家大门已经贴了封条，一问邻里，说租赁期到，母女俩搬走两天了。公子又奔回去问那姨母，却发现那也是人家租的房子演戏，亦是人去楼空。

如今看来只是很俗的一场把戏——通篇主角都是李娃，只有这里是鸨母独占了风骚，时间推算颇为精准，不去做导演实在可惜。从来都是痴心女子负心汉，到这里却颠倒了过来。

可怜的公子“惶惑发狂，惘知所措”，“怨愤，绝食三日，遘疾甚笃，旬余愈甚……后稍愈，杖而能起。”很符合林仙儿想象的自己背叛后阿飞的状况。堂堂一个世家公子沦落至此，不能不说令人惋惜了。而几个月后公子找到的工作则更让人扼腕：“每听哀歌，自叹不及逝者，辄呜咽流涕，不能自止。归则效之。生，聪敏者也。无何，曲尽其妙，虽长安无有伦比。”看尽了伤心，只觉人生戏梦，未若哀歌优伶，婉转清歌之下令普天与我同悲——颇有几分黄药师听了黄蓉死讯时海上高歌的凄楚。而后他又甚而名扬凶肆，与另一家的台柱对唱哀歌，终而以一曲《薤露》技压群士，歌感四方。“举声清越，响震林木，曲度未终，闻者嘘唏掩泣。”我看后，只觉作者选歌精当。或许因我平生一贯不入流，从来不喜《下里》、《巴人》，万千人同和的套路；却又心知“太高人愈嫉，过洁世同嫌”，亦不愿以《阳春》、《白雪》之知者寥寥绝侪辈于尘世，历历数来，还是有几十人可足唱和的《阳关》、《薤露》最对我性子。只可惜世人只记极端，却少有人希罕平和中的雅致，这个典故中的大俗和大雅都被引为成语至今沿用，但阳关薤露却少有人知。此时这曲《薤露》被公子这么凄婉动人地唱出来，我只觉深有共鸣。素来不是俗人，但也说不上高处不胜寒，公子的感情和遭遇却也是如此：原知有人比我更苦，也眼见世人庸庸碌碌的幸福……我的境遇虽不足以感天动地，却也是一步思量一断肠的凄楚。只安于我的悲戚，不求人尽皆知，但愿数十知音便可知足。悲伤也这么有品位，不愧是曾经“隽朗有词藻，迥然不群，深为时辈推服”的才子。

后面的情节让我看得忧伤而不解。公子哀歌被他家的老家人听到，回去告诉他父亲说“歌者之貌，酷似郎之亡子。”本以为儿子“以多财为盗所害”的老父亲问清楚了以后命老家人把公子带回家，虽然公子“回翔将匿于众中”，却最终还是被带了回家——看到这里一切都还算正常，但回了家父亲就变了嘴脸：“责曰：‘志行若此，污辱吾门！何施面目，复相见也？’乃徒行出，至曲江西杏园东，去其衣服，以马鞭鞭之数百。生不胜其苦而毙。父弃之而去。”——觉得有败门风可以理解，责骂也算正常，但把儿子脱了衣服拿马鞭几百下抽死，连埋都不管埋，扔下就扬长而去，这种父亲着实可怕。他甚至还没问明白儿子为何沦落到唱哀歌的境地就下这种狠手，若是再知道竟是被一个风尘女子骗成这样，还不给拉起来鞭尸？同样是世家，连贾政那“下死手的板子”都不至狠成这样，这位公子的父亲虎毒淫威，真可谓在小说里都震古烁今了。可叹这种偏执的父亲生下的儿子却多是情种，却不知是小说家的惯常安排，还是某种心理因素导致的必然现象了。

最后还是教他哀歌的老师不放心命人暗暗跟踪，派人拿床草席前去埋葬，发现他胸口还有些热气，抬回去迅速抢救，这才保住一条命。亲疏之间，孰远孰近，倒头来却是难说了。

可怜公子又度过了一段艰难养伤的日子——两度从鬼门关转回，都是被最亲最爱的人伤害抛弃，恐怕连最爱写苦情戏虐待主人公的琼瑶阿姨也写不出这样的窘境吧。“月余，手足不能自举，其楚挞之处皆溃烂，秽甚。”“自秋徂冬，夜入于粪壤枯室，昼则周游隶肆。一旦大雪，生为冻所趋，冒雪而出，乞食之声甚苦。闻见者莫不凄恻。”——从世家公子到唱哀歌，又从唱哀歌变成要饭的，人间的境遇真是覆雨翻云。如果故事到这里结束，那么公子不过是个艾天蝠式的人物，为了一个女子容光一现，惊鸿一瞥而沦落得后半生永远落入黑暗。而李娃也不过是阴嫔或者林仙儿，作不得温黛黛。

世事欲到柳暗花明，必先经山重水复，小说里尤其如此。只可惜人世间很多人、很多事总是等不到柳暗花明就先黯然输给了时间。造化公道，寿数不公，这也总是没法子的事。所幸在小说中，无论古今中外，主角的命运转折永远都会卡在他看得见的时段之内。公子终于获救，本在情理之中。他几经辗转，终于凑巧走到李娃的居所之外。李娃也是个有心的女子，只是凭着公子几句嘶声的叫喊就能辨认出是公子。“此必生也。我辩其音矣。”这样的肯定我不知换了我能不能做到。毕竟看了太多的传奇与真实，多么生死相许的爱情最终也往往敌不过沧海桑田的变迁，当曾经的爱人沦落成这样，纵然不弃，又真的能认出来么？纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。苏轼的叹息，其实也原是有道理的。

感慨不提，小说中的人总是比我们尘世中人多几分玲珑心肝，看寥寥几笔间，两人已完成了人生的二次相逢。先前是公子“不觉停骖久之，徘徊不能去”，而今却变成了李娃“连步而出，见生枯瘠疥厉，殆非人状”。这种这种烟视媚行的女子，任你潇洒倜傥，才高八斗，都能一笑从容处之，李娃如此，师师也是如此。真正能打动她们的，往往是一种触动她们心底柔软之处的感觉。比如孙小红的当头棒喝，比如云铮的伤重濒死，比如徽宗的坐井观天，而感官上刺激最强烈的，无过于看到一年前那么光鲜体面的少年，突然以这么凄惨的形象出现在自己面前。“娃意感焉，乃谓曰：‘岂非某郎也？’生忿懑绝倒，口不能言，颔颐而已。娃前抱其颈，以绣褥拥而归于西厢。失声长恸曰：‘令子一朝至此，我之罪也！’绝而复苏。”寥寥几笔间，公子又悲又喜，还带点倔强的心境通过几个动作纤毫毕现，而李娃的反应转变得虽然突兀，却也自然。以她一个风尘中进退趋避惯了的女子而言，这一抱一失声已经清楚地说明了她心底的震撼。看她几次出场的排场，该也是个素来好洁，惯于奢华之人，此时却用自己的绣花被子拥着又脏又病的公子径自抱入西厢，其不为财动的心地又可见一斑。单以此而论，却是温黛黛等又远远不及的了。古龙虽然有天纵鬼才，却始终脱不了对女人的谬解，只按照他的观察范围写来，忖得红颜祸水型的女孩子，既然不爱英雄又不必在乎衣物妆奁，自然所爱的只是钱财和权力。却不知有时女子求的，却只是心地的宁静和平淡。被金银利禄吸引的那些天生尤物们，再妩媚风流也不免落了俗套。可叹早在唐时白行简就写出来的款款风致却在近代被误解扭曲了，大概随着最近“美女作家”们兴起，能有望给美人们平个反吧。

若是单把公子救起来好好喂顿饭       ，也未见得是真心，也不显得李娃有何不凡。倒是后面这一段我历来很爱看的。“姥大骇，奔至，曰：‘何也？’娃曰：‘某郎。’姥遽曰：‘当逐之，殆非人。’娃曰：‘令其失志，不得齿于人伦。父子之道，天性。使其情绝，杀而弃之。又困踬若此，天下之人尽知为某也。生亲戚满朝，一旦当权者熟查其本末，祸将至也。况欺天负人，鬼神不佑，无自贻其殃也。某为姥子，殆今有二十岁矣。计其资，不辞直千金。今姥年六十余，愿计二十年衣食之用以赎身。当与此子别卜所诣，所诣非遥，晨昏得以温情，某愿足矣。’”这一段求赎平和中藏着锋芒，颇见功力。寥寥几语，李娃先后以伦理、朝廷、鬼神来威吓鸨母，说明自己的隐患，又历数自己多年来为她所赚得的利，更复许下二十年衣食费用添为赎身费用诱之，最后又以亲情和事后密切来往为酬，言语温和但内蕴厉害，虽是软语相商，却由不得鸨母不答应。一旦动心，绝不拖泥带水

自赎身之后，更见了李娃在饮食安排上的本事：“乃与生沐浴，易其衣服，为汤粥，通其肠；次以酥乳润其脏；旬余，方荐水陆之馔。”纵然怜惜非常，也循序而行，绝不心软乱来，大家之气可见一斑。果然公子在她的精心调理下，“卒岁，平愈如初”。

而李娃并不仅此满足，又问道：“体已康矣，志已壮矣。渊思寂虑，默想曩昔之艺业，可温习乎？”这几句话我高中跟人显摆古文的时候很爱用，尤其“渊思寂虑”四字，细细回味颇有感觉。观之谈吐，俨然一个温婉贤良的宝姐姐，哪有半分风尘女子的俗气？公子答说还剩十分之二三，于是李娃“命车出游，生骑而从。至旗亭南偏门弼坟典之肆，令生拣而市之，计费百金，尽载而归。”从命车出游句可看出李娃在读书上也算行家，绝非寻常烟花女子。她知道何处有合适的书，却又不自专，只是让公子挑选自己付帐，全不吝财，颇有几分长姊视弟的感觉。而后的复习阶段更加显出李娃的本事：“因令生斥弃百虑以志学，俾夜作昼，孜孜讫讫。娃常偶坐，宵分乃寐。伺其疲倦，即谕之缀诗赋。”学累了就让写写诗，这种方式倒颇对我胃口。这段红袖添香夜读书的温暖和快慰，恐怕在公子眼中远胜于功名利禄了。可惜同是如此出尘细致的女子，宝钗却没有一个这样痴心的公子相感相知，最终只落得“琴边衾里总无缘”。命数之间，情字一物，真是不好说得很。

两年后公子学业大成，海内文籍全都读遍了，跟李娃说可以去考试了，李娃却说：“未也。且令精熟，以俟百战。”这女子不贪功急进，淡定长远的眼光实在连男子都难及。我高考时候家里人还天天盼着赶紧考完了大家好松口气，而这个与公子关系这般微妙的女子却始终不着急，笃定十年磨一剑的原则，倒真是个很适合做学问的人。

可喜公子也听话，按李娃说的又学了一年。一年后去应试，一举中了进士，在礼部考场声名大震。老前辈们读了他的文章，没一个不佩服，大家争着和他交朋友还都怕他不答应。夫君如此了得，换了别人肯定早就飘飘然了，而李娃却冷静地跟他说：“子行秽迹鄙，不若他士。当砻淬利器，以求再捷，方可连衡多士，争霸群英。”我不知她说到“子行秽迹鄙”这句话时是什么神色，但能这么淡若无事地说出公子拜她所赐的潦倒之结果，全不怕公子生气，却也可见李娃性格也有直率的一面。同时，她更能平淡地看待自己曾经的地位，不像寻常妓女一样，从良后就讳莫如深，生怕别人提及。

于是公子又“益自勤苦，声价弥甚”，后来终于名列大比第一，当上了成都府参军，朝廷上三公以下，都和他是朋友。声名显赫，想必已不弱于其父了。李娃此时若是安安稳稳享受这参军夫人的地位，谁也不会有什么话说，然而偏偏就在公子功成名就的时候，她说了一句：“今之复子本躯，某不相负也。愿以残年，归养老姥。君当结嫒鼎族，以奉蒸尝。中外婚媾，无自黩也。勉思自爱，某从此去矣。”功成而身退，竟全不希罕她一手为公子博出的利禄功名。这许多年的供养和陪伴，从前纵有多少对不起也都偿过了，就算让爱情从头再来，也未必定要离去啊。看过一些小椴的诗，虽有些刻意做古，不算太高明，但看来看去却爱上一句：“人生尴尬是重来”。这等高傲的女子，容不得自己以为了偿罪的身份永伴君侧，与其徘徊，不如归去，倒能让你念着一生一世。美丽的事物，总是飞鸿过影，只因童话往往不敌岁月，王子公主的续传却常常是柴米油盐，之后公主沦为下一代恶毒皇后——与其如此，还不如让一切停留在你我短暂的相逢和相守，年华老去，便相忘于江湖。

因此不太喜欢《李娃传》的结尾，最终虽然李娃坚持拒绝，还是被公子那个又巴巴赶来相认的公子的铁腕老爸绑回去当了儿媳妇，还被封了什么夫人，生下的儿子个个当大官……

舍不得看到那么美丽平静，带点妖气又颇有些高贵的这抹惊鸿之影最终还是被月光长锁在尘世的镜子里。然而这种女子，怕连作者也舍不得让她在烟花之地进退自如地孤独一世。所幸她还有个最终的好结局，虽然俗气，但毕竟幸福。

生活不是小说，世人蝇营狗苟，所求不过是小说家不屑于给的安宁和幸福，只可惜造化却依旧舍不得给予。小说和世道的颠倒交错，或许才是生活的意义所在。而李娃这种生活在夹缝中从容的过客，终究只不过是我们的梦而已。

只是现在，我还没醒罢了。

莺啼序 * 那时别离

 
戚戚最值离思，寂然唯相觑。

心碎已、零落经年，自此两地烟树。

无取次，寒生两靥，芳唇镀冷忧无据。

正那时缱绻，竟教幽悲成预。

 

零露凄凉，蛾眉半敛，冷落愁不住。

自点检，话忆当初，略同今日追溯。

恼人约，都输荏苒；浪子誉，浮如飞絮。

不能羞，何足抛闪？任人分付。
 

闻君名字，戚若哀声，恸后归无趣。

察我念，翻忧成惴；抵意缠绵，刻骨相思，不能或去。

谣诼相长，人言无忌，总无人道曾相悉；不我知，非关浮萍聚。

天长日久，拟悔旧日无言，欲写心思无句。


幽情偷寄，密意私约，此际值几语？

尽皆是，故人心绪；如此相欺，却变仿佛、霎时烟雨。

白驹过隙，弹指人世，经年最恐是重识；复来逢，两是难分付。

料来不过如斯，垂泪凝眸，自成缘故。



ps 为方便对应，按韵字分行，并每行代表原诗两句。 取拜伦隔行押韵的特色，我译的也采取韵字前一个仄声字通押另韵。虽然未必有多少人看得出来，不过写着可真费劲，相当于押了两套韵啊………
原本不想动用《莺啼序》这个词谱上最长的词牌，而是用四个律来凑，古风写出来比较舒服，但我这人天生喜欢跟自己过不去，越难越想试试……结果翻了快俩小时，哭……午觉泡汤。
高中时候读这首诗就挺喜欢，现在重读很有点追忆似水流年的感觉。
一个师兄说这首诗是以男子为主角，所爱女子水性杨花，但可能是我性别使然，我觉得叙述者是女子口吻——涉及到眉毛啦，流泪啦，不是我性别歧视，但是这种细腻的感触由男的来诠释始终觉得很别扭，所以我就按女子译了。

原诗原译：

When we two parted
In silence and tears ， 
Half broken-hearted 
To sever for years ，
Pale grew thy cheek and cold，
Colder thy kiss；
Truly that hour foretold
Sorrow to this

The dew of the morning
Sunk chill on my brow 
It felt like the warnin 
Of what I feel now .
Thy vows are all broken， 
And light is thy fame；
I hear thy name spoken， 
And share in its shame.

They name three before me，
A knel to mine ear；
A shudder come o'er me ——
Why wert thou so dear？
They know not I knew thee，
Who knew thee too well——
Long ，lon I shall rue thee，
Too deeply to tell.

In secret we met，
In silence I grieve，
Thy spirit deceive
If I should meet thee
After long years， 
How should I greet thee？
With silence and tears.
　

记得当时我俩分手，
相对无言地垂泪，
得分开多少年头，
真令人心儿欲碎；
你的脸苍白冰凉，
你的吻更有寒意；
下地是那一刻时光
预告了我的悲戚！

那天清晨的寒露
冷彻了我的眉角，
我所感到的露珠
象是今天的警告。
你背弃山盟海誓，
名声也变得轻浮：
人们当面提你，
我都会感到羞辱。

人们说出你的名字，
我听来尤如丧钟；
忍不住周身颤栗——
我为何对你钟情？
人不知我俩相识，
我对你了解太透，
我将为你深深叹息，
深沉得难以启口。

忆昔日幽会想见，
想今朝黯然悲伤，
你竟然把我欺骗，
你竟然把我淡忘。
假若许多年之后，
我俩又邂逅相遇，
我对你该如何称呼？
只有含着泪默默无语

自小爱看《说岳全传》，前阵子收拾家寻到一部七八岁爱看的小人儿书版《岳飞传》，信手翻翻，竟有几分恍如隔世的感觉。

大概得益父母的教育，我一直崇拜岳飞这类忠臣，以致后来看武侠时，对女孩子都无法自其魅力中幸免的杨过类飘宵型大侠也只是浮云过眼——十六年的爱情神话在当时那个烽烟四起的年头，不过是小儿女的执着，苍白如纸。阅遍群侠，最后也不过深感黄药师在烟雨楼畔肃然一句：“我平生最敬的便是忠臣孝子。”

然此次重看《岳飞传》，倒没对岳帅有什么过多感触，毕竟听多了见多了也麻木了，忠字前面加了个愚，人格再高大光辉也略略打了折扣。信手翻来，通篇不能忘的却是一个早被众人忽略，只在“牛头山”一节中匆匆出场又匆匆牺牲的小将高宠。

与别的女孩子不同，我从小对西方的白马王子版童话没多大兴趣，却总是幻想有个金羁白马的将军，带着少年的锋锐从战场中翩翩而来。而高宠虽然在书中着墨不多，小人儿书里更加没几个字，却俨然就是我儿时的偶像模子。

要感谢那个总是“交手数回合，渐渐不支”的牛皋，为看惯了征尘和元帅锁眉沉吟的我们添了一道金灿灿的亮色。也甚是佩服作者的出色笔力，通过一波三折的几个绝顶人物为我们铺陈了高宠的出类拔萃。

牛皋也算岳飞麾下猛将，虽以鲁莽著称，是个李逵型人物，但也爽直得可爱。他押粮回牛头山一路，先在三四个回合中被汝南王后代郑怀擒下，报上姓名后结为过命之交；随后与郑怀携手不敌白袍银甲、白马银枪的东正王后代张奎，劝说之后又结为同路——还道这个白银系列的张奎已经是第一流人物，却哪知后来又遇到高宠——武艺阶梯状排列的出场，虽然现在的小说家大多是不希罕用的，但无可厚非，它最直接地渲染出了一种君临的气氛。

高宠的出场是这样描述的：“只见一个后生，头戴金盔，身穿金甲，手提一杆錾金虎头枪，口称要与牛皋大战三百回合”。而今看去，不禁微笑，按这样想象，这些人的服饰风格倒有点像招来无数善意恶意口水的《满城尽带黄金甲》，料来他们创作也是颇有借鉴。小人儿书作者画技精湛，翩翩少年横枪立马，眉宇间尽是桀骜与轻狂。闭目辉想，我也依稀能听到那个少年的衅言：“你不要问我，战得胜我，便放你过去。”他的眉目一定是俊朗而有锐气的，金盔金甲映照着正午的日头，更一定是绚烂夺目，不可逼视。

果然按照顺序，先是“郑怀大怒，举棍上前便打，那后生架开棍，一连几枪，杀得郑怀浑身是汗，气喘吁吁”；随后白银小将张奎出场，“银枪一摆，上来助阵，又战了二十余回合，郑怀和张奎两人都有点招架不住”；接下来“牛皋也举双锏上前助战，三个战一个，还不是那人的对手”。不禁想起了《射雕》中，江南七怪再加个焦木和尚不敌丘处机，全真七子齐聚不敌黄老邪，微微莞尔。似乎按照数学角度推算，单以武功而论，牛皋：郑怀：张奎：高宠≈1：2：3：6，并成逐级递加的趋势。

这少年若是杨过类愤青，受了委屈拿路过官兵撒气，料来我看后也不过一笑置之，但见“三人正着慌，忽见那人跳出圈外，叫声‘且歇’。三人收住了兵器，只是喘气。那人说他叫高宠，原是到牛头山保驾的，知道牛皋到此，特来献献武艺。牛皋大喜，四人遂结了兄弟”后，我却颇找着了些共鸣的感觉。少年心性我现在依然残存些，可以想象高宠虽一心报国，却也不甘居人后的心情：归依前先要献艺，打败所有未来“领导”。少了谦冲，放在如今似是求职大忌，但我看着却颇为亲切。轻狂和不驯是少年的印记，眉间带些骄气在他身上也才是合宜。《说岳全传》里笼罩着的是岳家军严明的军纪，但只在这一节里，高宠面前，所有军纪黯然失色。

果然高宠是个不安份的，押粮队伍才到牛头山，高宠便向牛皋请求单独冲进敌营，杀条通路，偏巧牛皋也是爽直之人，于是演出了粮队大败金兀术的一幕闹剧。“高宠一马当先，大喝一声，冲入金营。牛皋便叫郑怀张奎左右辅翼，自己押后，催赶粮车急进。高宠枪挑鞭打，如同砍瓜切菜一般杀开了一条血路。左有郑怀，右有张奎，一枪一棍，犹如双龙搅海。牛皋在后，舞动双锏，好比猛虎搜山。兀术忙差下四个金将迎战，高宠一枪一个，尽数刺死，后面又来了个黄脸金将，使一条狼牙棒打来，被高宠一枪戳透，把个尸首直抛向半天里去了。金兵们吓得个个无魂，人人落魄，只顾奔散逃命。押粮队伍冲开十几座营盘，直向牛头山去了。”这一段历来是我最爱读的，此时，曾经都是光彩照人的名门后代郑怀与张奎已经全然沦为配角，只能作为辅翼在左右协助了。而高宠意气洋洋，不但一人包揽了兀术按一对一分配对付四人的四名金将，还顺手将后面来的金将也一枪杀掉。试想他一马当先，原本后面该是牛皋的范围，然而他竟完全控制了局面，武艺之精湛，少年之傲气，自可见一斑，然而不懂配合，一味贪功的弱点，也可爱地暴露在读者面前。

岳飞与牛皋情同手足，自然不会太注意他带回几个兄弟。看着漫画中岳飞凛然的神色，后面看不清五官的高宠该作何反应我自心知。

日后，岳飞为了突围在牛头山与金兀术展开决战，“调拨各将紧守要路，派高宠掌着三军司令的大旗，留守后方”。看到这个安排我便苦笑，让实力强于牛皋不止六倍的高宠举大旗，这简直是杀鸡用青龙偃月刀。岳飞调派这一个失误，导致宋朝失去一名可能是史上最光彩的大将，这不能不说是可惜。

两位主帅的对决没什么可看，兀术虽然骁勇，却自然不敌岳飞。但岳飞怕高宗在山上吃惊，采取见好就收战略，看将士们冲杀得差不多了，便“虚晃一枪勾开斧，转马回山。宋营见元帅停战，当即鸣金收军”。他们的身份地位决定了二人永远不可能豁命而争，即使千军万马，千钧一发，也只能款款而战，点到而止，只因他们胸中丘壑，自有更深沉的考虑。其中岳飞考虑到高宗会否受惊的小细节，更让我想到了诸葛之于刘禅。一文一武，两个国家擎天之人，到头来却都是无力回天，可叹可叹。忠臣明主不能搭配出现，还不如奸臣当道，索性闹个天地翻覆，自又有不听命于天子的救世主出来收场。

岳飞的另一大失误在于，命高宠掌旗则无疑是让他处于视野最好的位置，能够把岳飞佯退看得清清楚楚。少年心性、好大喜功，历来都是代沟的由来，更何况是武艺精湛如斯的高宠？果然，他“在山顶看得清楚，暗想：元帅与兀术交战，为何急急回山？必是兀术武艺高强，待我去试试。就把大旗交给身边的张奎，上马抡抢，从小路下山。正遇见兀术冲上山来，高宠劈面一枪，将他的铁盔挑落。”——看到这里每每微笑，同是白马金枪，若说岳飞枪法高绝，中正平和仿佛段皇爷的先天功，高宠的枪法得势不让人，则更似北丐洪七的降龙掌法了。说不好谁更厉害，但同在少年的我却自然觉得高宠更加爽利自如。这一枪和之前岳飞与兀术的缠斗形成了鲜明的对比，我隐隐读着，也有些对岳帅的高位之悲颇有黯然：他虽才三十来岁，却已早早被磨砺得不再少年，如独孤求败的“重剑无锋，大巧不工”，虽然上了个境界，却永远回不到当初的热血时代了。

“兀术吓得魂不附体，回马便走。高宠随后追赶，直冲金营，这一杆碗口粗的枪，直刺横扫，连挑带打，神出鬼没，杀得那些金兵金将人亡马倒，死得不计其数。高宠杀得高兴，进东营，出西营，如入无人之境，直杀得金兵叫苦连天，哭声震地。”——这是高宠在宋军收兵后，留下的一场无人欣赏的谢幕。虽然依旧爽性，但看着总觉得心酸。宋军军营里料来已经开始盘点战场，进行下一次的部署，谁又知道在鸣金之后，这个金羁白马的小将竟单身匹马，将金营闹成这等岳飞都不曾想到的局面呢？

少年总是贪功的，并非多么希望得到封赏，而是渴望别人的肯定。“高宠看看杀到下午，一马冲出金营，正要回山，望见西南角上有一座金营，以为是屯粮的地方，想去放把火烧个干净。他拍马抡枪，冲将进去。金兵慌忙报知哈元帅，哈铁龙吩咐推出铁滑车。众金兵得令，一片声响，把铁滑车推来。高宠不识是什么东西，用枪一挑，将一辆车挑过头去。后面接连推来，高宠一口气挑了十一辆，到第十二辆又是一枪，谁知坐下马已筋疲力尽，口吐鲜血倒了下去，把高宠掀翻在地，可惜这位盖世英雄竟被后来的铁滑车碾死了！”小时候还不太明白铁滑车是什么东西，现在想想，无论大小，能一枪将其挑过头顶，并连挑十一辆，这只怕除了高宠天赋，也有一定夸张了。最终死在战马身上，不能说不亏，但高宠之死，按崇拜岳飞的作者之情理推来却也是必然。现在连《道德经》都被有心之人当作企业精神指导，那么《说岳全传》这一节料来也能被这位前辈掰出中心思想了：高宠目无组织，不服管理，妄自贪功，不知配合，必定导致失败。

但我不管这些。我看到的只是一个少年英雄，如同在我梦中出现过的金羁白马的将军一样，以他独有的魅力与锐气独占了牛头山大半的风景。按时间推断，他死时该是黄昏——从来都是壮丽而凄恻的时分。落日镕金，暮云合璧，人在何处？看到这句易安词，总是想到高宠。懒于看后来牛皋如何抢回尸体，抚尸痛哭，只因有些人，有些事，有些思绪，有些情怀都不是生和死可以裁决的了的。

小时候为高宠之死愤愤不平了很久，至今看来，却唯有欣赏、共鸣以及一脉淡然。

并非我已不再少年，只是当时我还不明白。

浣溪纱

觅句难脱刻意悲，从来追忆不填词。哀心自处任人疑。
雪后愁来天地素，拾笺又恐道吟迟。可惜所寄不谙诗。

今天，八宝山的骨灰塔下又添了座新坟。
不能种一岗短松，却可借千年明月。爷爷虽绝不算雅人，但应该也不会怪我们简慢。

回头看看，爷爷已经走了快一月，一月中我曾写了篇半截子的文章，但因搁了一阵易了心情，我又最恨矫柔造词，是以最后只好放下。也曾偷偷简笔画了张爷爷的画像，但画的出模样，画不出爷爷疼我的神意，后来也不知夹在那本书里了。
一直不敢写诗，一来因为爷爷不喜欢我吟风弄月地装雅士；二来也实在是“觅句难脱刻意悲”：当忧思遇上平仄，我实在没把握原本的心情会被拘束成什么样子。当悲伤也变成了刻意，怀念和悔疚被处理成淡观生死、坐看风云，就算爷爷不怪，我自己也是绝无法饶恕自己的。
是的，不想掩饰，我想爷爷。
几个月前曾自作潇洒，写下“升沉局里皆平淡，死生不过一伤神”的句子。经历了家里几次死别，我以为我会淡定了——虽不能像庄子死了妻子还开心地唱歌，但至少能正常看待这个尘世从来的循环。但其实，原来我还是个彻头彻尾的眷恋者。我如此地珍视心里的情感，以致挥霍一点都觉得奢侈。情到浓时情转薄，本就不是情人间的专利，以为有情而无情是痛彻心腑的过程，但而今方知，于情薄处味情浓才是最痛苦。知道我这么依赖爷爷，却是在天人永诀之后——好好处理可能是很成功的俗套小说情节，但小说里的主角千锤百炼，而生活中的我们却禁不得一次这种无情之悔。
一月来我很仔细地控制着心情，出乎意料的成功。室友们——包括我的朋友们都早就忘了我臂上黑纱的含义，又开始嘻笑调侃和吵架，我也偶尔加入“战团”。但无人时，我会寂寂笑笑：我知道可能她们会觉得我没心没肺，悲伤过就忘——其实我忘的只是被人怜悯被人劝慰，不断索取同情却无力陪笑应付的那种悲伤。爷爷不是我用来交换同情的筹码，痛楚与难过，别人本没必要知道。
我的笑脸像是《聊斋》里的画皮，明媚底下的究竟是一样的快乐还是刻骨的忧悲，怕只如人饮水。写下“哀心自处任人疑”时，心里总没来由有些酸涩，只希望这个疑我忘却之人中莫要包括爷爷——毕竟他最不耐烦，就是推察我们小儿女心思。

爷爷去世后办完了丧事，北京下了今冬第一场大雪。
我黑衣黑纱走在一片混沌的洁白中，与天地同素。回去后本想写个雪景诗虚应故事，但一提笔就都成了思念。那时知道了什么叫“恸绝”，什么叫“一字一泪”。

今天还是铺开了纸，但愿想念的文字，不会被责骂来的太迟。待诗文凑到自己满意，我会去爷爷坟前读给他听。墓碑在整个八宝山阳光最明丽的地段，日色暖人，就如从前我在他膝边读报纸时，自爷爷微笑中漾起的温暖。
但愿爷爷能听得明白，凑这阕用四支韵的小令时，我脑中最先浮现的结句是一句大白话“可惜爷爷不读诗”，自己都不觉微笑。后来改为如此，总觉不如白话顺口，却也不愿再动。
可能诗句还涩，但我知道，我的心，爷爷总是能懂的。

爸妈戏言开博有阵子了，爸爸说要申请个号叫“宝儿她爸”，给我妈申个“宝儿她妈”，然后俩人天天对骂。

上上个礼拜先是妈妈要开一个博客，经过我的辅导终于告罄——妈妈跟我一样懒，三天打鱼两天晒网，都开了那么多天居然还只有三篇日志，汗……

不过她还是一贯小资的，写点东西居然那么拽文，我都忍不了啦～～～

偶尔听着我妈兴高采烈说两句：“我的点击量都好几十了”，“有人回我博啦”，难得地觉得有种居高临下觉得妈妈真无邪的想法：）

今天被我爸接回家，被告知：“我也开博了！”顿时晕。爸爸的博客一上来就气度恢弘“老夫开博了！”汗，忍了，苏东坡三十九岁就自称老夫了，我爸也不冤枉。

我说那就看看吧，我爸非常得意的坐在我身边，指着屏幕让我登录他的博客，帮他设置页面。很简单的几个操作，弄了个主题弄了个头像，就把我爸美的要命，直说闺女厉害

突然觉得爸爸妈妈很可爱，在有的领域里体会到做长辈的长辈的感觉其实还是很爽的：）

虽然俩人都弄了个文绉绉的网名，我还是决定申一个题为“宝儿”的ID上去灌水。随便说点什么，想必爸爸妈妈都会快乐好几天的：）

黛玉

看尽升沉皆转蓬，无凭莫拟问西东。
流年弹指花时倦，慵脸消春泪迹红。
淡借霜姿依旧月，闲摇碧色偶来风。
怜卿素怨题何必？事事从来梦后空。


宝钗

每怜菡萏一夕冬，冷落疏帘伴月钟。
案畔唯卿消寂寞，琴边凭尔道从容。
闲情自处花开谢，素态相安颦浅浓。
无觅好风酬意绪，青云淡看几千重。

限韵写红楼诸钗本来是我给诗社社员留的作业，被反敲诈了先写出来……我留了红楼至少八个人啊……真是多行不义必自毙，哭。

自小有个喜欢墨香的毛病，因此爱诗书自也理所当然。喜藏书者往往对书有洁癖，我好言诗，因此对句子也有“洁癖”。

古而今来，诗句纵常淡定自守，但诗局却总瞬息万变。我爱诗，大抵也是爱了它对年华的浓缩：小小一部诗集里，随手一翻便可领略千年的沉浮：女子的身影在“所谓伊人，在水一方”中绰约着迷离；士大夫的愁眉在“步余马于兰皋兮，驰郊丘且焉止息”时凄切着凝重；隐士的酒杯在“采菊东篱下，悠然见南山”际盈溢着淡泊；豪侠的长剑在“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”处纵横着快意……

黄旧的历史，依稀还在诗语中淡淡流转着昨日的光辉，但而今回眸，多少频频切切、林总总，却都已莫名云散风流、云淡风轻。

而今是一个信息和网络横行的时代，诗页里的淡淡墨香已经弥散在屏幕之外，正如一枚书签，静静跌落在翻过的书册畔，固守尘埃。而今是一个如同键盘上回车键一般潇洒利落的时代，网络的语言取代了平平仄仄，人们在小小沟渠中快乐地浮浊，全然忘了中华文坛，本也曾经沧海。

“我答答的马蹄，是个美丽的错误，我不是归人，是个过客……”——或许这首诗本身就是个美丽的错误。

郑愁予以他的斐然才气创造了这么美丽的句子，让世人心旷神怡的同时，完美地诠释了这种没有规则的舞蹈……可是诗人们，你们有没有想过，当你们才华横溢地打破了诗家格律的桎梏，今后的文坛还有几人能如你们般在没有规则的世界里，抱着一颗古典而虔诚的心来安安稳稳地推敲句子，打叠文段呢……？

浮躁的网络上恶搞日益增多，看看时日，文学被搬上台面已比预料要晚些，赵丽华的诗出现得差不多也是火候了——当诗没有了规则，它最终的方向则一定是从文雅走向白话，再从白话走向低俗，而这个可怜的一级女作家因为她的名气，恰恰成了这一变化中里程碑式的人物。

现代诗的鼻祖们以为无论到了什么时候，诗总是可以以它的精练和巧妙独立于时代，若是太过口语化，总会有人为诗重新描摩出界限——只可惜徐志摩、郑愁予他们都不知道，现在的电脑上有一个键叫做回车。

赵丽华让我们发现，现在的诗也的确不同于日常说话。因为现在的诗人依旧注意自己的特立独行——当然，也包括按行付酬的经济效益。琐碎的自言自语通过回车键的几下腰斩截然以诗的身份重新出现，至于读起来的口吃程度，则完全取决于诗人的经济状况，需要多少行的稿筹了。

升沉局里皆平淡，当“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”变成了“毫无疑问/我做的馅饼/是全世界/最好吃的”，我们似乎只能苦笑。

鼠标点来，页面铺开，偏激的80后少年韩寒在blog里肆无忌惮地笑着骂着：“现代诗没有存在的意义”；“诗就是把散文分了行”；“诗人急了，原来也是说大白话”……料来徐志摩看到了，也只能黯然无语。

时世无形，竖子猖狂，然而我们固守着的东西早就变得面目全非，却有什么资格去和人争论呢？冷眼看着写色情诗的沈诗人作为诗坛代表和韩寒对骂，新诗人们用裸体秀的形势声援着赵丽华……想到自己曾经的一个句子“掬红泪而苦饮，对诗书、佐梅来饯”，虽然心境不同，却仿佛一语成谶，想来也有几分怅怅的。

闲事不管，我还是相信赵丽华不是诗的尽头。她的出现让我越发坚定了一点：虽然我的确活在现代，但我还是决定依着我的平仄，按着我的格律读诗写诗——还是一句“升沉局里皆平淡”，这大抵也和了鲁迅先生“躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋”吧。

 

 

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被逼着给来园报纸写的文章，命苦啊……

年来寂寞换绸缪，一代才人不自由。
枕上人间萧瑟梦，楼头卷底冷清秋。
本来闲赋聊为醉，何必孤吟寂度愁？
莫道前尘无可继，总堪凭尔话温柔。

岂是无稽费计量，一番惆怅一疏狂。
闲情旧在眉间蹙，妙语依稀耳畔香。
浮世升沉皆若梦，胭脂浓淡莫堪妆。
寄心一片托秋月，来此同君味短长。


这两首诗比赵丽华还靠前的，整理草稿本时候翻出来了，就打上来，是我在讲座的时候写在黑板上占地儿的。

 

讽赵丽华

久看风云不计量，以为诗语古琳琅。
纵然平仄能皆弃，难道情愁亦未妨？
信手闲辞聊记赋，凭君随取任分行。
如斯颠倒欺余众，岂是他人谬短长！

不太喜欢批判一些诗坛上的是非，尤其现代诗我也不是很懂，但是最近的赵丽华事件有点太大了，看着已经不是好玩，而是有些严肃起来了。最近韩寒也起来穷吼：“原来诗人骂人也是大白话，不会写诗啊，哇哈哈哈”差不多的话，虽然我不会现代诗，但我想古体现代，同气连枝，总该相互支援。
只是证明诗可以骂人，并不是说我讽了赵丽华就是赞同韩寒，事实上，对赵丽华女士的诗我只是停留在艺术的不苟同，而对韩寒，我则怀有人格上不满。对他的狂态正在酝酿一篇文章的说……
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附 相关介绍
事件背景：诗人赵丽华的诗作最近在网上流传很广，被人称作“梨花”体，在众多网友恶搞嘲笑的同时，不少诗歌界的人士开始挺赵运动，就在这种情况下，韩寒忽然发文炮轰诗坛，引发了新一轮的网上骂战。

看点：诗人的“下半身流”骂战方式，韩寒的太极推手。

背景重放：知名女诗人成“诗坛芙蓉姐姐”

韩寒的第一炮：现代诗和诗人怎么还存在

千万别拿徐志摩的轻轻的和海子的春暖花开跟我说事，写了几十年句子出几句顺口的也是应该的。但是，总体来说，我觉得现代诗的最多价值只能作为歌词的一个小分支存在。既然没有格式了，那有写歌词的人就行了，还要诗人做什么。

说单个诗人倒还罢了，否定整个诗坛，让平日里行事低调的诗人们也按捺不住，于是开始和韩寒刀来剑往。

著名诗人山上石：韩寒，把大嘴闭上吧

一向不习惯去陌生人的博客上看东西，早上时候朋友在QQ上发给我一篇文章，打开一看竟然是韩寒的一篇《现代诗和诗人怎么还存在》。很早之前听说过韩寒这个人，后来听说他和其他几位八十后作家一起抵制郭敬明，看来有些口味，想来这些作为还应该是八十年代的一个优秀人物。但看完这篇文章后，确实让人大跌眼镜了，我不仅不为他的浅薄、无知和自大而感慨万分。

沈浩波：韩寒谈起文学,就如同杨恭如谈起音乐

其中最可笑的声音来自于一头名叫韩寒的上海小叫驴。这头驴大家都认识，一个中学作文大赛的获奖者——从此就变成作家了，呵呵；一个赛车运动中最末流赛事的参与者——从此丫自称赛车手了，呵呵；一个被商人忽悠着出了唱片的小混混——哦，只听这个小混混煞有介事的说，有些东西需要用音乐来表达，呵呵，音乐你个八拉！

东篱：浅薄小儿韩寒字差人品也堪忧

不说诗歌的时候，我还真不知道韩寒到底有多么浅薄。也算他尾巴夹得紧，可他究竟是憋不住粪了，果然就露出了他那还夹着黄屎的破腚。

说什么“这年头纸挺贵，好好的散文，写在一行里不好吗？”可仔细看看他的《三重门》——“结构涣散，人物模糊，情节如趟死水，对话如嚼白蜡，最多算是贫嘴合集，却又是贫得一贫如洗”，这样的文字倒是没有分行，而且居然码了那么长、那么厚、那么多！真是可惜了国家那些白花花的纸张啊！至于坑害多少青少年的眼球甚至心灵，就不说了。

面对两诗人的下半身战略攻击，韩寒自然不会束手就擒，马上就回击了第二发炮弹。

韩寒：诗人急了，不写诗了

我所不能理解的是，身为诗人，想要骂我的时候就不写个自己最擅长的诗呢？原来诗人急了以后也开始大白话了呢，难道是伟大的现代诗不够力量？当然，诗人转念一想，马上会说，用伟大纯真的现代诗骂我就是糟蹋诗歌，那你也不能糟蹋别的文体啊，虽然你们写的是说明书体。个人建议，诗人们应该写诗反驳，一展现代诗无所不能的雄风。

著名球评人李承鹏忽然又从斜刺里杀了出来，祭起一篇《我不是来给韩寒助拳的 》，虽说把自己摘得很干净，但文章里夹枪带棒，不是助拳，比助拳更厉害。

李承鹏：《我不是来给韩寒助拳的 》

以我接触现代诗人们的经验，他们最大的问题是太高尚，但在高尚的“形而上”之余有时会突然孤独地觉着“形而下”闲着也是闲着，于是就在小酒馆开始对付点文学女青年，很灵，但埋单时却不灵，基本上选择上厕所、喝醉或颂诗，总之跑得比驴快，基本上快赶上兔子了。

而此时，另一位先锋女作家、诗人尹丽川明确地表达了对于恶搞赵丽华的不满，她的博文《既然这样，我就做一个诗人吧》，其实可以可以换个题目叫《让土鳖们恶搞去吧》……

尹丽川：《既然这样，我就做一个诗人吧》

因多数人都在忙着识时务，忙着恶搞，忙着解构，忙着出十五分钟的名，我的一部分也在其中。但是另一部分的我，可以坦然对朋友们说：就写诗，就把酒谈理想……让土鳖们说去吧……

多么奇怪，这些年了，还有人把恶搞当成原创，把解构当作与时代接轨……多么不奇怪，因为土鳖永远跟着浪尖尖走，此乃中华鳖精……

与此同时，沈浩波似乎对于韩寒粉丝无休止的骂战产生了倦意，以一首《从此君王不早朝——答在我的博文后翻江倒海的跟贴奴才》，表达了自己停战的念头。

沈浩波：我为什么愿意搭理韩寒

我喷了。我当然是在辱骂。我怎么可能跟这样一从脑子浑到肠子的玩意儿讲道理呢？不辱骂，难道要我温柔的骂？他虽然是个奶油小生，正在通往戏子的路上一路撒娇狂奔，但我也犯不着来哄一刚红起来的小戏子吧？我没那爱好。这小戏子，一会儿装疯卖傻，一会儿委屈万状，一会儿撒泼，一会儿撒娇，要被他缠上了，我可真是优伶缠身了？社会需要戏子逗大家开心，我就不需要了。恭如可以谈音乐啊，我说不可以了吗？韩寒可以谈文学啊，我说不可以了吗？

最新战况是，韩寒开始对沈浩波猛追猛打，开始了挖底行动，翻出沈以前写的下半身诗歌，进行发动群众的前期工作。

韩寒：坚决支持诗人把流氓耍成一种流派

我觉得他的诗写的不错，反正横着这么写肯定不行，一竖，成了艺术。只差一口气就是行为艺术了。说着说着我有点崇拜他了，他直抒胸臆，用他的诗歌来说明了男诗人基本都是流氓这个古今一样的定理。咱们普通人耍流氓肯定是不行的，但诗人，硬是把流氓耍成一种流派，使委琐成为一种伟大。诗人这称号太厉害了。我也要。沈诗人的一首诗歌，让我倾倒。我知道你喜欢改，我看见的是原始版本，落笔无悔你可不准再改唷。还有没有别的诗人写诗的，现代诗人全来吧，我可是生要见人，死要见诗的。

时值国庆，韩寒也没有闲着，最新的一炮再次出膛。

韩寒：国庆长假，现代诗人也组团

在我的帮助和扶持下，诗人终于重新回到人们的视线。不过这次形象真的不太美，和以前大不一样。现代诗人很讲究帮派，去北京的一定要跟定自己的帮，要不然写给谁看去？好几个帮派一直在那里吵究竟下半身还是废话是最牛的，时常西单诗朗诵，斗嘴打架，再幼稚不过。

只是灌水而已，因为别人写小说老是一堆感触，而我只会傻写，写了也不爱给人看，真是自娱自乐的好少年：）

不是不支持我的来园和读书沙龙，而是我写起来就收不住，十来万字的武侠，哪里都要不起吧……好在我速度也慢，那么多字总要磨个一年的。

武侠小说历来是我的情结，永远是我心情创作的首选。

本来这次不想摄入心情，因此构思了一个以诗词来布局的阵，看看用我所长能不能撑起来一个武侠，于是我研究了上去入，研究了粘对孤平，考虑了常用字和布局……觉得比写诗还累，晕～

女主角叫纪莫荼，我以前用过的名字。只不过从前意在“寂寞”，现在意在“莫荼”——不要荼毒生灵：）把她设定成一个带些豪气的中年女子，还是半个出家人——烟酒不禁的出家人。

打死我也想不到，写着写着，这个跟我没有半分相似的尼姑，让我有了一种宿命重叠的感觉……写到她少年时期的快乐与悲伤，我都不由怅然起来，似乎我在亲手编织着自己的未来。寂寞的结果，是不是就是莫荼呢……？我将来会不会也心狠起来，成为纵横商海荼毒生灵的一代杀手呢？但愿到时候，能想起“莫荼”这个名字吧。

其实还有两个小小女主角，一个是小尼姑，一个是诗人的女儿，不过没啥感觉，不谈。

男主角有两个——分别属于阿荼的前二十年和后二十年。向来不会描写男的，这次的男主角也面面的……遗憾，慢慢弥补中……

 

还是没想到题目怎么写……我总是等到最后，才随便弄个极烂的题目上去。

 

待续，我想写小说会常常有感想

不过开学了好忙，别说小说没怎么动，这篇日志就写了半个月……

 

 

 

今天去拔了一颗牙——智齿，从此变成只有二十七颗牙的奇异人种（以后搞不好还会二十六二十五二十四的……）原因不多说，零食吃太多了，麦丽素一天一袋啊，我亲爱的牙肯定受不了……但但但，为了我贫血的小身子骨着想，巧克力还是要吃嘛…

 

不同于以前的拔牙了，那时候是为了把虎牙整回去，忍痛拔了四颗，每次都是地狱般的煎熬……这次却很平淡，没什么感觉。

今天拔之前害怕，一直掉眼泪，搞得三个医生紧张兮兮地围着我瞻仰全过程。直到医生把一颗带洞的蛀牙放在我的手心，我才知道，原来拔牙也并不是那么痛苦

长大了，承受能力强了吧。

 

都说智齿是多余的，长出来时就该拔掉。我不知道是不是有些东西的确是天生就不该存在，但是大夫说得对，它长在了不该长的位置，不拔掉它，只能留作后患……

一些事物在我心里的位置是不是也是如此？

认识我的人都知道我一贯拖拖拉拉，虽然很羡慕干净利落的作风，但自己总是不能决断，就像我一直坚持补牙而不愿意拔。虽然修补的时候也很痛苦，但我更怕连痛苦都没有源头时候那种空洞的感觉。现在刚刚吐掉棉球，嘴里不时渗着腥甜的血味。舌头偷偷去探一探，却只看到一个寂寞的洞，从前洞在牙上，现在洞在牙的遗址。

拔掉痛苦的源头，总会有空洞留下，无可避免。但是不是心里，也能像口腔中一样，慢慢别的牙就会长过来，皮肉也自行愈合，把痕迹彻底磨灭？

 

我一直有个担心，智齿共有四颗，拔了这颗牙，其他的要如何定位？整个口腔会不会全都歪了，就仿佛生活的天平，终于被打破……？

但还留着的，我没有权力让它走，正如走了的，想留住也晚了。

 

手心有颗牙。

我目睹了大夫把血洗净的过程，也是亲手把它擦干的。

上面有个洞，仿佛年华就是从这里漏走。

纵然千疮百孔，它也曾经是我的。曾经让我享受了很多吃的快乐，也独自承受了很多痛苦。

我把它放在书柜中的小木鞋里，或许不久之后，它也会被浮尘慢慢掩埋，就像过去的很多玩意一样……

 

再见。

 

麻药劲儿过了，现在，开始疼了……

十九岁，也不是什么整日子，所以没怎么大过。上午甚至还去上德语课，中午请了几个狐朋狗友吃饭：鳄儿、辰、石头。辰将猪头进行到底，送了我一个猪形笔筒；石头之前预告我是个垃圾桶，拿过来我才知道是手纸盒……汗。下午鳄儿要给我买衣服，大家左右无事，一起冲向皂君庙，发现居然有个西单商场，直接慌……转了一下午，他挑了一件阿迪达斯的黑颜色t恤给我，穿上很显瘦，开心。

晚上一回家，姐姐带了一件很好看的睡衣，妈妈刚从澳大利亚回来，给了我一条澳宝的项链。爸爸请客，大家去吃我最爱的必胜客（尽管爸爸胃不舒服）

另外这一天里，还有无数同志短信祝福我，大哥从四川打长途过来祝福，凝雪甚至给我手机打了四五个电话……在此感激

匆匆一个生日就也过完了，生日的晚上也没怎么辉煌，像平时一样上了会网，睡了会觉，起来又上网，然后又睡觉……

第二轮睡觉前，我闲着翻看了一下梦里花落知多少，结果又痛哭一场（呵呵，那时候道士很诧异地问：看脏话也会哭？真是搞不懂）。哭过后心情不同，追思这峥嵘十九年，想到谁都忍不住哭。每到生日的时候才会发现时间的迅速和自己的无可奈何。大家在我身边慢慢变老，我就和大家一起慢慢长大……年复一年地一起完成着生命的轮回……

妈妈每到我生日都会给我讲一遍生我时的不容易，虽然耳熟能详，但还是爱听。那时候大家都觉得我是个男孩，爸爸提到我就是“我儿子”怎样怎样，直到呱呱坠地，我便成就了全家人的失望：）据说我爸见着我第一句话就是：“靠，还真是个女的。”汗……不过后来爸爸比谁都疼我，我觉得自己还是很明智的，因为我们家的男士还都有礼让女士的基本素质，我若是男的，早让我爸打残废了也说不定：）

妈妈说她生完我一晚上都没睡着，我说是在想怎么恢复身材吗？她说不是，得知是女儿之后，她开始满脑子盘算撒切尔夫人等一系列女名人（之前那么多个月预习的都是男的大英雄），我想我昨晚一晚上又哭又失眠的，也是报答妈妈那一晚上的思虑吧。

我小时候长得一坨肉一样，爷爷却天天捧着我说像莫慧兰，妈妈还老说像秀兰邓波儿，搞得舅妈笑话了她好久……其实直到写第一首诗之前，我一直是个很普通甚至有点给家里丢人的小傻孩儿，难得爸爸妈妈敝帚自珍，没有放弃我，虽然有时候爱念叨，不过总体还是幸福。在此多谢。

恍惚想起来小时候爸爸逗我，流年逝水，但一些跳脱欢快的记忆却永远留在我心中，不会磨灭

“你是傻小孩儿吗？”

“不是。”

“傻小孩儿他妈是谁啊？”

（你说我，我就说你老婆，哼，傻小孩儿他妈自然比傻小孩更傻）“我妈。”

……

 

写着写着又哭了，气死了，看来写文章还是多点修饰，多点词句琢磨分散精力比较好～

西    河

国殇之际

 

萧瑟地，拾耙极目无翠。

闲农老马倦催蹄，蹒跚不意。

半随心绪半随尘，遥遥欲行还寐。

 

疑梦白，似非坠。燎烟几缕移恣。

衰蒲垛上看氤氲，从来无遂。

古来征战易君臣，长皆颠倒如是。

 

隐约脉脉耳语似、小儿女，情愁无拟。

总是温柔长此。

对绸缪，不若征尘，暮霭沉碧都归、颓云里。

 

注：这首诗译得很费神。首先是三段体，不得不找一首长短合适的三叠词。难得《西河》长短合适，但是平仄颇为奇怪，也只好将就。其次，托马斯的隔行韵让我非常头疼因为词不能动辄转韵，我只好另想办法，在同韵中，选取现代汉语中读音不同的字来隔句压韵。恰好《西河》每段四韵，只好勉而为之。虽然以中文看去并不算好，但是我的水平也就到这了。

 

原诗：IN TIME OF "THE BREAKING OF NATIONS"

Thomas Hardy

Only a man harrowing clods
In a slow silent walk
With an old horse that stumbles and nods
Half asleep as they stalk.

Only thin smoke without flame
From the heaps of couch-grass;
Yet this will go onward the same
Through Dynasties pass.

Yonder a maid and her wight
Come whispering by:
War's annals will cloud into night
Ere their story die.

望  海  潮

思虑

 

北风遐迩，劳劳吹送，轻鸿几羽南来。

一样寂寥，翩如落木，秋思岂独楼台？

浪荡是形骸。看雕车过处，气吼余埃。

翦翦飞烟，回眸随尔任萧霾。

 

司南不理京淮。任旋停颠倒，定若悠哉。

安我浅忧，孑然怅立，三分念念谁裁？

觉不若无猜。待萍踪有迹，岂必填埋？

无奈如何向许，总是一番哀。

注：司南，即原诗中的磁针。京淮，泛指不论何处。

原诗：Suspense

 

The wind comes from the north

Blowing little flocks of birds

Like spray across the town

And a train roaring forth

Rushes stampeding down

South, with flying curds

of steam, from the darkening north

 

Whither I turn and set

Like a needle steadfastly,

Waiting ever to get

The news that she is free;

But ever fixed, as yet,

To the lode of her agony.

 

无韵调

 

自踏冬来顾小池，

苍苍日色带颓辞。

零丁落木足边腐，

半掩风流寂寞时。

 

顾盼流离应诉我？

疑如去日岁成迟。

闲来语笑徒相恼，

憔悴千般一种思。

 

怜问绛唇谁镀冷，

弥留生死古来羁。

涩然一笑浮光逝，

恍见缁鸦辗转欺。

 

世事如局皆莫解，

悲辛无尽自应痴。

薄阳人面萧萧树，

小叶残塘练入诗。

注：苍苍日色带颓辞，辞字在此用了双关，一来是神的谴责，而来也可单独理解，带着颓意离开。末段前两句有点意译。

 

原诗：Neutral Tones

WE stood by a pond that winter day,
And the sun was white, as though chidden of God,
And a few leaves lay on the starving sod,
　—They had fallen from an ash, and were gray.

Your eyes on me were as eyes that rove 5
Over tedious riddles solved years ago;
And some words played between us to and fro—
　On which lost the more by our love.

The smile on your mouth was the deadest thing
Alive enough to have strength to die; 10
And a grin of bitterness swept thereby
　Like an ominous bird a-wing….

Since then, keen lessons that love deceives,
And wrings with wrong, have shaped to me
Your face, and the God-curst sun, and a tree, 15
　And a pond edged with grayish leaves.